Гульнара Касмалиева и Муратбек Джумалиев

Aspan Gallery рада представить в Алматы сольную выставку известного кыргызстанского арт-дуэта Гульнары Касмалиевой и Муратбека Джумалиева «Кое-что о современном номадизме».

Гульнара Касмалиева и Муратбек Джумалиев являются одними из самых востребованных в мире современных художников из Центральной Азии. Они много раз выставлялись за рубежом, включая Венецианскую биеннале, Азиатско-Тихоокеанскую триеннале и биеннале Гванджу, Сингапура и Шарджи. В 2007 году бишкекское дуо также было удостоено персональной выставки в Art Institute of Chicago. Предстоящая выставка в Aspan Gallery станет первым сольным показом Гульнары Касмалиевой и Муратбека Джумалиева в Центральной Азии.

Название выставки «Кое-что о современном номадизме» происходит от одноименного видео художников (2006), в котором процесс досмотра в аэропорту представлен как некий ритуал новых кочевников. На выставке будут представлены как уже ставшие программными инсталляции, видео- и фотоработы художников, так и новые проекты, представленные на суд зрителей впервые. Монументальная инсталляция «Транссибирские амазонки» (2005), ранее показанная в павильоне Центральной Азии на Венецианской биеннале в 2005 году и состоящая из 150 «китайских сумок» и трехканального видео, показывает историю женщин, вынужденных заниматься мелкой торговлей вдоль древнего Шелкового пути. В связи с недавно сложившейся ситуацией на казахско-кыргызской границе художники немного изменили формат инсталляции, и теперь она представляет собой узкий проход, наподобие прохода на границе между двумя странами, в котором люди вынуждены ждать часами.

Также на выставке представлено двухканальное видео «В будущее» (2005), снятое на озере Байкал, в котором одна камера документирует следы экологического загрязнения некогда девственного уголка земли, а вторая представляет загрузку и отплытие старого парома. Куратор павильона Центральной Азии в Венеции Виктор Мизиано сказал об этом произведении: «Присущий работе характер глобальной мифопоэтической метафоры выводит ее далеко за пределы узкой социальной аналитики и не ограничивается разоблачительным пафосом… Пластика изобразительного ряда столь самодостаточна, что вызывает в памяти национальную орнаментику и оказывает ощутимое воздействие на документально-констатирующий план».

Многоканальная инсталляция «Бруклинский мост» (2010) документирует жизнь нелегальных эмигрантов из Центральной Азии, проживающих в Бруклине в Нью-Йорке. Проекция на стене запечатлевает длинный путь из Бруклина в Манхэттен, который эмигранты вынуждены проделывать каждый день для заработка. Другие два экрана показывают интервью с мужчиной и женщиной, нелегальными эмигрантами, проживающими на Брайтон-Бич в Нью-Йорке. Как и многие другие, на своей родине они работали в профессиональной сфере, но в США вынуждены подрабатывать на стройке или в сфере услуг.

На выставке также представлены фотоработы художников, связанные с их различными видеопроектами. Серия фотографий «Новый Шелковый путь: Алгоритм выживания и надежды», например, связана с одноименным пятиканальным видео, в котором запечатлен караван грузовиков, доставляющих металлолом из Кыргызстана в Китай в обмен на дешевые китайские товары. На фотографиях представлены люди, которых художники встречали на пути следования за караваном. Все герои фотопроекта по-разному участвуют в новой рыночной экономике страны, в основном предоставляя сервисы для водителей грузовиков.

В целом работы Гульнары и Мурата указывают на новую реальность бывших номадов, которая полна дистопии, но в которой все же есть место для надежды.

«Для нас самое главное – это создать не документальный образ, несмотря на то что работы основаны на документальных съемках. Художник может писать с натуры и потом с этих эскизов создать картину. То же самое и мы – мы собираем образы, а потом создаем свою композиционную работу. Наши работы – это то, что нас волнует, и наше резонирование с тем временем, в котором мы живем», – говорит Гульнара Касмалиева.